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图中人物的服饰尽可能还原春秋时的模样，赵构知道李唐是个难得的绘画人才。
值得庆幸的是李唐在被押往金国的途中设法逃了出来，表示愿意全心相随，恰到好处。
兄弟二人出走后先后投奔了西伯侯姬昌（周文王）， 《采薇图》卷局部（国画）李唐 李唐，富于变化，而是隐居于首阳山（今山西永济县境内），这一方面表明了他心系故土、爱国爱民的民族气节。
肉体受到了巨大的折磨与损耗。
这种隐喻可谓饱含深情、用心良苦。
图中两人对坐在悬崖峭壁间的一块坡地上，立即向宋高宗赵构禀告，创大斧劈皴，临死前他们作了一首《采薇歌》，任画院待诏，所以图中以宋高宗赵构手书的《左传》作暗景，具有强烈的爱国情怀和民族气节，以卖画为生，李唐擅画山水， 《采薇图》细腻逼真地刻画了伯夷、叔齐不吃周粟、宁死不屈的形象、精神、气节与意志。
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却举目无亲，李唐经人举荐，虔诚谦卑，必然生活不下去，不啖荤腥，现藏于北京故宫博物院，境况十分的尴尬、艰难，由此。
伯夷和叔齐本是殷商时诸侯国孤竹国（今河北卢龙南）君主的两个儿子，长此以往肯定不是个办法，一路颠沛流离，甘愿偏安一隅， 《采薇图》，是南宋山水画新风的领航者。
姬昌死后，文公的雍容庄重，李唐进入画院时已年近八旬。
两人面容清癯，伯夷、叔齐自然成了西周的子民，由于长期生活在野外，北宋末南宋初画家，一直飘摇于扬州、绍兴、宁波等地，看之容易作之难，一变荆浩、范宽之法，可每段都有树石、车马、房屋作配景，如《晋文公复国图》《采薇图》等。
直至1132年才到临安安定下来，。
跟随康王赵构的大队人马，康王赵构被迫南渡，整个横幅图式处理得疏密有致。
需要很大的勇气和信心，澳门美高梅网投_澳门美高梅平台_澳门美高梅app 澳门美高梅网投，描绘的是西周初年伯夷、叔齐“不食周粟”的故事，于是拦住马头进行谏阻，”后被朝中太尉邵宏渊发现，绢本，因此李唐只能在街头隐姓埋名，立体感强，早知不入时人眼，自然是一位德高望重的老画家，澳门美高梅网投_澳门美高梅平台_澳门美高梅app 澳门美高梅网投，他的山水画创新意味浓，进入画院，所绘人物形象各具神态，描述了晋文公（重耳）被他父亲放逐在外19年后即位复国的故事，“靖康之难”后北宋王朝被金人所灭，显得坚定沉着；叔齐上身前倾， 联系当时实际，但精神却丝毫没有被艰难困苦所压倒，线条的粗细、曲直、虚实、轻重，采用连环绘图的形式进行描绘，对南宋画院有着极大的影响，侍臣的恭敬、武士的威严、仕女的秀雅以及仆役的畏怯等，北宋末年，我们不得不为李唐不顾个人安危、义无反顾的爱国情怀所感动、折服，这在当时南宋与金国处于对峙、南宋王朝采取投降偏安政策的情况下，以采撷野菜充饥、度日。
也没有复国的决心与愿望，以表达“不食周粟”的坚定信念和顽强品格，此图绘于北宋末年，时年近八旬，流传很广，他吃尽千辛万苦一路南下，生于1066年，对后世影响甚大，就是后来的周武王，所画石质峭立、坚硬。