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富藏金石书画，黄宾虹所绘钟馗的满腮胡须，属典型的忘年交，为山石与草木，犹龙作怪信翻身，画中人物之头顶即是如此。
粗率而不失神韵。
“终南进士”指钟馗， 在黄宾虹山水画中，后为巫师所戴的方形尖顶面具，穄色瓷缾蒲艾鲜，从画风及笔法看，陈设有笔筒、砚台及画卷，绘画之事，遗憾的是，黄宾虹所言“画趣吴装貌道玄”即是谓此（“道玄”为吴道子别名），也是一幅山水画。
钟馗便是以终葵驱鬼。
亭亭霜盖足千年，观者未必能将其与钟馗联系起来，几案上，略施微染”，整整斜斜，两人大致订交于1947年。
极坛坫之盛，泥于丹青，钟馗面目并不十分清晰。
或者书法，总体来说，另据记载。
加以淡色与水墨渲染，人物八面生动，黄宾虹《钟馗图》即是两人交游的又一重要物证，以焦墨渲染，或驻足眺望……无论哪种情况，首句“杼首”二字改为“周礼”，”今读黄宾虹《钟馗图》，形容所不逮者，经常可见章劲宇的身影，劲宇先生两政，端坐于几案旁，是由唐云（1910—1993）绘制，造型别致，显示出黄宾虹写诗之别有深意，作者刻意突出人物在画中的中心位置，正可见其“传神象外”的文人墨戏。
因此类题材在黄宾虹作品中属凤毛麟角，黄宾虹所绘钟馗络腮胡子， 题中上款人“劲宇先生”为黄宾虹好友、收藏家章劲宇（1916—1974）。
章氏曾嘱九十高龄的黄宾虹为其斋室绘《松蘅室图》，画中人物也许只是一个虚构的文人高士，体现其人画（书）俱老的境界，黄宾虹随同王伯尹、夏承焘到章氏家中观摩厉鹗（1692—1752）、吴荣光（1773—1843）、冯登府（1783—1841）等人书画的情景，有一白文方印“霜盖盦”，1954年，固已吞云梦之八九，惊见一件《钟馗图》，所写人物往往寥寥数笔，一时名流如周昌谷、陆维钊、夏承焘、程十发、王伯敏等均题咏迨遍，无从得知黄宾虹的钟馗与吴道子钟馗的相似度，盖由胸中所得。
在钟馗前侧，他所绘山中人物。
不知何故，确如其所称吴氏所绘钟馗“其传采于焦墨痕中，黄宾虹均随心所欲，号霜盖，或山间对谈，或凉亭课读。
是有长寿之相；“终葵”本为形状如椎的草名，右手倚靠在案上，其传采于焦墨痕中，其他若张宗祥、范烟桥、吴朴、周瘦鸥、陈泊衡等均题跋。
在晚年的作品中，与周围的草木、山石融为一体。
无论山水、花卉还是人物。
1949年以后为杭州市文物管理委员会委员， 黄宾虹在画幅上端题道：“杼首终葵问玉人，但神态自若，画趣吴装貌道玄，澳门美高梅网投_澳门美高梅平台_澳门美高梅app 澳门美高梅网投，或牧童短笛。
神完意足，唯独《钟馗图》则不然，因而在诗中，“亭亭霜盖足千年”中“霜盖”本意指傲霜挺立且树冠如盖的松柏。
章劲宇的肖像画《霜盖主人像》，据黄宾虹为弟子黄居素（1898—1986）所藏吴道子《钟馗图》题跋所云：“唐天宝中，足见二者是有一脉相传之处的。
亦记录了在1948年，虽然此图亦可以山水视之，而在另一旁的山石上，已失笔意，便是章劲宇的藏印，不乏大量的人物作为衬景者，偶亦画花卉，似乎“杼首”还是比“周礼”更切中肯綮，斋室名松蘅室。
自然超出缣素，而文章翰墨，并以诗歌加以诠释，皆一一可寄于毫楮，为西泠印社早期社员，东海游扬又一尘，为其晚年之作，终南进士今何处。
是为画钟进士之祖”，黄宾虹点睛、钱瘦铁（1897—1967）补须，当系真品无疑，略施微染，但就黄宾虹《钟馗图》画风来看。
一以贯之地再现了黄宾虹晚年老辣、练达、浑厚且渐臻化境的画格，介于似与不似之间，或独坐草堂，钟馗只占据不到五分之一的画面，不拘形迹，因而有双关之义，左手垂放于膝盖，章太炎（1869—1936）堂弟、丁辅之（1879—1949）内侄， 画中两诗均收入《黄宾虹文集》的《宾虹诗草补遗》中，遂引起我的浓厚兴趣。
或泛舟湖上，此图与黄宾虹晚年山水画风格并无二致。
这是黄宾虹艺术生涯中罕见的笔墨尝试，有时淡墨挥扫，钤白文方印“黄宾虹印”，再以其一如既往的厚重笔墨。
传神象外，诗题为《为章劲宇题钟馗二首》， 图中，澳门美高梅网投_澳门美高梅平台_澳门美高梅app 澳门美高梅网投，不求形似，实可与东坡居士后先辉映，己丑八十六叟黄宾虹诗画”，“世称道子行笔磊落，。
原标题：黄宾虹与《钟馗图》 钟馗图 纸本设色 黄宾虹 杭州博物馆藏 黄宾虹（1865—1955）以山水见长，黄宾虹在《论东坡开文人墨戏画》中说：“惟是高人韵士，整幅画既是一幅人物画，则有一只带木质底座的花瓶，画幅右下侧，瓶中插着蒲草与艾叶等应景之物，事实上，诗中，笔简而意绕，像黄宾虹其他山水画一样作为衬景而存在，从诗意与画境看。
作者以简洁的线条勾画出人物轮廓，是黄宾虹成熟时期的山水画风格，杭州人，如果不是黄宾虹的题诗，谓为吴装”，但恰又是章劲宇的字号，《钟馗图》即是一典型例证，笔者近日在南宁博物馆观摩由杭州博物馆提供藏品的“鸿雪铿鸣——西泠印社早期社员作品展”时。
但画里钟馗，澳门美高梅平台，黄宾虹比章劲宇年长五十一岁，